ہارر فلموں کے بارے میں کچھ منفرد طور پر پریشان کن ہے۔ ہو سکتا ہے کہ یہ خوفناک خاموشی ہو اس سے پہلے کہ کوئی دروازہ کھل جائے یا ٹمٹماتے ہوئے ہلکے کاسٹنگ سائے جو خود ہی حرکت کرتے دکھائی دیں۔ یا، ڈیمک کے معاملے میں، وہ لمحہ جب ایک ہستی چھت کے پنکھے پر بیٹھی ہوتی ہے، آپ کو اس بات پر دوبارہ غور کرنے کے لیے چھوڑ دیتی ہے کہ آیا آپ کو دوبارہ کبھی نظر آنا چاہیے۔ صرف یہی منظر ہے کہ بہت سے لوگ جلد ہی کسی بھی وقت رات کو کچن سے پانی کا گلاس نہیں لا رہے ہوں گے۔
Deemak، آنے والی پاکستانی ہارر فلم جو 2025 میں ریلیز ہونے والی ہے، نے پہلے ہی اپنے ٹیزر کے ساتھ دھوم مچا دی ہے، اور یہ کہنا محفوظ ہے کہ زیادہ متحرک تخیلات رکھنے والے ہائی الرٹ رہیں گے۔ اس کی ہدایت کاری رافع راشدی نے کی ہے اور اسے سب سے زیادہ فروخت ہونے والی مصنفہ عائشہ مظفر نے لکھا ہے۔
ڈرامہ کھائی میں اپنی تعریفی پرفارمنس کو تازہ کرتے ہوئے، فیصل قریشی ایک ایسے کردار کے ساتھ ڈیمک کی قیادت کرنے والے ہیں جو اپنی اداکاری کے ایک مختلف پہلو کو ظاہر کرنے کا وعدہ کرتا ہے۔ ہارر کے شائقین کو 2008 کے ڈرامہ دی گھوسٹ میں مافوق الفطرت کے ساتھ اس کی ابتدائی ملاقاتیں یاد ہوں گی، جو عمیرہ احمد کے ڈینیئل اسٹیل کے ناول کی موافقت پر مبنی ہے۔ لیکن اس بار، داؤ زیادہ ہے اور ماخذ مواد گھر کے قریب ہے۔
مقامی موڑ کے ساتھ ہارر
مظفر، ابو کے جنوں جیسی گہری پریشان کن کہانیوں کے لیے جانا جاتا ہے، جنوبی ایشیائی لوک داستانوں اور روزمرہ کی زندگی میں چھپی ان دیکھی قوتوں کو اپنی طرف کھینچتی ہے۔ گزشتہ سال ایکسپریس ٹریبیون سے بات کرتے ہوئے، اس نے ڈیمک کو ایک ذاتی پروجیکٹ کے طور پر بیان کیا: “کہانی میرے والد کی ایک کہانی ہے جس میں میرے زبردست تخیل کے ایک ٹکڑے کے ساتھ ملایا گیا ہے؛ پیدائشی کرداروں کو میں نے اپنے درمیان گھومتے ہوئے دیکھا ہے۔” اس سے زیادہ خوفناک بات کیا ہے: حقیقت یہ ہے کہ اس نے ان کرداروں کو دیکھا ہے یا وہ جلد ہی ہماری اسکرینوں کو “انفسٹ” کریں گے؟
قریشی کے ساتھ شامل ہونا سونیا حسین ہے، جس سے وہ بڑی اسکرین پر ان کی آن اسکرین بیوی اور دو بچوں کی ماں کے طور پر واپسی کر رہی ہیں۔ تجربہ کار اداکاروں ثمینہ پیرزادہ، جاوید شیخ، بشریٰ انصاری، اور سمن انصاری نے جوڑ توڑ کر، ٹیلنٹ اور تجربے کو ایک ایسی صنف میں لایا جو دونوں کی ضرورت ہے۔
ٹیزر کاسٹ کے ایک مونٹیج اور ایک پریشان کن مانوس ترتیب کے ساتھ کھلتا ہے: ایک پرانا خاندانی گھر۔ سرگوشیاں راہداریوں سے بھر جاتی ہیں، کسی کو اس میں پھینک دیا جاتا ہے جو قبر نظر آتی ہے، اور بستر بدحواس ہو جاتے ہیں۔ الفاظ اسکرین پر چمکتے ہیں: “یہ متاثر ہوتا ہے۔ یہ کھاتا ہے۔ یہ تباہ کر دیتا ہے۔”
یہ فلم کے عنوان، ڈیمک کے لیے ایک ہوشیار منظوری ہے، جس کا اردو میں ترجمہ “دیمک” ہوتا ہے۔ ان کے مافوق الفطرت ہم منصبوں کی طرح، دیمک خاموشی سے حملہ کرتی ہے، اندر سے اس وقت تک کھا جاتی ہے جب تک کہ بربادی کے سوا کچھ نہیں بچا۔
غیب کی جھلکیاں
ٹیزر ہمیں دہشت کی لمحہ بہ لمحہ جھلکیاں دیتا ہے: شیخ کا منہ چیخ میں کھلا، قریشی خوف سے جمے ہوئے، پیرزادہ بالکونی سے پراسرار انداز میں دیکھ رہے ہیں اور سائے رینگ رہے ہیں جہاں انہیں نہیں آنا چاہیے۔ تناؤ واضح ہے، اور CGI اور بصری اثرات کا معیار راشدی کے کینیڈا کی VFX ٹیم کے ساتھ تعاون کا ثبوت ہے۔
مظفر نے ایک ایسی فلم کا وعدہ کیا جو ہر محاذ پر پیش کرے گی۔ انہوں نے کہا، “ایک زبردست پلاٹ اور شاندار اداکاری سے لے کر دلکش سنیماٹوگرافی اور ریڑھ کی ہڈی کو ٹھنڈا کرنے والے چھلانگوں تک، یہ واقعی ایک منفرد تجربہ ہونے کا وعدہ کرتا ہے۔” اور ٹیزر کو دیکھتے ہوئے، ڈیمک شاید اس وعدے پر قائم رہے۔
ایک ایسے ملک کے لیے جو روایتی طور پر خوف کی طرف متوجہ نہیں ہوا ہے، ڈیمک ایک جرات مندانہ تجربہ ہے۔ سٹائل صرف ڈرانے سے زیادہ کا مطالبہ کرتا ہے اسے ماحول، تناؤ، اور ایک بیانیہ کی ضرورت ہے جو گونجتی ہو۔ جنوبی ایشیائی لوک داستانوں اور روزمرہ کے توہمات کے عناصر کو بُن کر، ڈیمک ایک ایسے ثقافتی خوف کا شکار ہو جاتا ہے جو مانوس اور غیر ملکی دونوں طرح کا محسوس ہوتا ہے۔
